习近平突然下令全面封杀日本艺人取消演唱会，下架日本动漫，影视音乐，禁日方文化活动限制日本内容传播，下令把日本视为“敌对国”，全面进入“半断交的前夜状态”
【路德社·报道 ET 2025年11月28日】
习近平突然下令对日本“全面封杀”。日本艺人在华演唱会集中被砍，已经搭好的舞台被强制拆除，正在演出的现场直接拉闸断电、当众赶人。日方文化活动被一片片叫停，日本相关内容在中国平台被压制甚至消失。这就是把日本当成“敌对国家”，把中日关系推到“半断交前夜”的边缘。
最刺眼的一幕发生在文娱舞台上。上海东方体育中心里，日本天后滨崎步的巨型舞台由中日约200名工作人员耗时5天搭好，本可以在灯光和音响全开之下迎接约1.4万名观众，却在演出前一夜被一纸“不可抗力”通知推倒，舞台说拆就拆。另一边，“万代嘉年华”上，大槻（guī）真希唱《海贼王》唱到一半，舞台灯光和大屏被一刀切熄灭，音响归零，工作人员冲上台收走麦克风，把人直接从台上带走，后续所有日本艺人环节整体腰斩。
在中共国体制下，外国艺人商演本身就是高度政治化的审批工程，涉及宣传、文旅、公安、安全多条线联合把关，能在中日关系本身就紧张的情况下，还能再上海这种一线城市头部场馆搭台，背后是有极强运作关系的。这种已经全部过审、舞台搭好、票卖出去，却在同一时间段被集体叫停、拉闸、拆台的操作，不可能出自动画组、场馆经理或地方局长，只能来自最高层“全部砍掉”的硬命令。
封杀绝不只限于几场演唱会。北京同时把刀伸向整条日本文化链。日本歌手、美波、花谱、吉本系艺人等在北京、上海、广州、深圳的排期被主办方成批撤下，理由统一写成“不可抗力”；日本动漫交响音乐会、声优活动、J-Pop 见面会先后“取消”、“延期”，很多根本没有重新上日程的打算。日本电影新片引进被大面积按下暂停键，已经排好的档期悄然消失，平台端对日本动漫和音乐的推荐、宣发集体降温，涉及日本现实政治或自卫队元素的作品干脆被冷藏。
在封杀文化的同时，习近平也对日本的人流和货物流动手。外交与文旅系统发出“暂勿赴日”的旅行提醒，官媒密集渲染所谓“在日中国人受歧视受攻击”的个案，各大航空公司立刻开放对日本航线的免费退改，结果是五十多万张中日往返机票在极短时间内集中退票，旅行社大规模下架日本线路。刚刚从疫情和核水争议中缓过气来的日本地方旅游业，再次被一脚踹翻。
海产品则被当成随时可以扣动的扳机。中共先借福岛排放处理水全面禁止日本水产品进口，之后在需要缓和时又有限度放行部分地区海鲜；高市早苗一开口讲《旧金山和约》，北京立刻翻脸，重启禁令，把日本渔业和相关企业重新按在冰点上。
真正让习近平气急败坏的，是日本首相高市早苗在国会公开把《旧金山和约》搬上台面。这不是她一个人的即兴发挥，而是美日同盟通过日本首相之口，正式宣告：台湾问题的法理基线，不在北京，而在战胜国和约体系之中。在这份和约里，日本明确放弃对台湾的权利，但条约从未写过“台湾交给中华人民共和国”。这句话一讲出来，中共几十年用来包装“统一台湾”的那套“抗战胜利”、“台湾早已回归”的法理故事，当场崩塌。
在美国的全球布局里，以色列是中东前线的“带枪堡垒”；高市早苗正在把日本变成东北亚的“以色列”。她在国会读《旧金山和约》，等于是对华盛顿表态：日本愿意站在美国战后秩序的一侧，在法律和安全上一起扛住台湾问题，而不是躲在“只谈经济”的幻觉里。对中共来说，这意味着拆解美日同盟、分化日美在台湾议题上的幻想破产，日本不但没被拆出来，反而更牢地钉回美国主导的战后体系里。
从那一刻起，习近平非常清楚：自己在台湾问题上的路被再一次明显收窄。法理上，《旧金山和约》成为绕不过去的硬钉子；叙事上，“台湾问题纯属中国内政”的口号会不断被美日拿战后条约打脸；军事上，只要他真敢对台湾开战，这场仗就不再能被包装成“完成统一”，而会被战胜国体系定义为“主动拆毁和平条约、挑战战后秩序的一方”。
在这样的局面下，习近平的选项越来越少。他既不敢承担对台开战失败乃至被集体围剿的代价，又无法向国内承认“统一台湾其实已经不可能”。对内，他必须不断加码民族主义，找一个可以痛打的对象来转移怨气；对外，他需要用极端动作证明自己“还在掌控局势”。于是，日本成了最方便、最显眼、又最合适被拿来开刀的目标。
拆掉滨崎步的舞台，当众给大槻真希拉闸断电，砍日本电影动漫、砍日本海鲜、砍中日航线、砍日本游客和留学生，这些动作表面上是在“教训日本”，本质上是在掩盖一件事：在高市早苗把《旧金山和约》举到聚光灯下之后，习近平知道自己真正能走的路已经不多了，只能一边把日本推向“敌对国家”，一边硬撑着在台海和东亚继续赌下去。
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